Вход между голи тела на изложба в Лондон (снимки)

Посетителите на най-новата изложба на Марина Абрамович, подредена в Кралската академия в Лондон, трябва да се проврат между двама голи души, за да я разгледат, съобщава Би Би Си. Необичайната инсталация с едно голо женско тяло и едно мъжко е част от ретроспективната експозиция на сръбската пърформанс артистка.

За онези посетители, които все пак изпитват неудобство да се докоснат до голите тела, е предвиден отделен вход без „препятствия“. Инсталацията не се осъществява за първи път – през 1977 г. Абрамович и тогавашния ѝ партньор Улай сами се събличат, приканвайки хората да минат между тях. С голите тела на входа Абрамович принуждава посетителите на изложбата да разсъждават над въпроси като голотата, пола, сексуалността и страстта, коментира Андреа Тарсиа, куратор в Кралската академия.

Марина Абрамович на откриването на експозицията на 19 септември. Снимка: ЕПА/БГНЕС

Експозицията прави рестроспекция на 50-годишната кариера на пърформанс артистката. Тя е първата жена със солова изложба в 255-годишната история на Кралската академия. Абрамович изгрява на арт сцената със смелия си пърформанс „Ритъм 0“, проведен в Неапол през 1974 г. В него Абрамович подрежда 72 предмета пред публиката, давайки им пълен избор как да ги използват върху нея. Социалният експеримент започва плахо и шест часа по-късно завършва със зареден пистолет, насочен към главата ѝ.

В Кралската галерия животът и кариерата на Абрамович са припомнени чрез скулптура, видео, инсталации и множество пърформанси. Някои от най-емблематичните ѝ творби ще бъдат пресъздадени с видеозапис, а няколко от тях ще бъдат повторени на място от нейни ученици.

„Голо тяло със скелет“, двучасов пърформанс на Абрамович, пресъздаден за изложбата от Мадина Фархана. Снимка: Royal Academy of Arts, London / David Parry

Очаквано и в съответствие с всяко друго произведение на Абрамович, и ретроспективната ѝ изложба поляризира критиците. Експозицията е наречена „жизненоважна“ в „Гардиън“, но други критици изразяват различно мнение. Алистър Сук от „Телеграф“ споделя, че „е бил твърде зает да не стъпи върху пръстите на голите модели на входа“, за да се наслади на ретроспекцията. По-натам Сук твърди, че „Абрамович е загубила пътя си“ и докато в началото на кариерата си пърформансите ѝ с Улай са били радикални и предизвикателни, днес са нарцистични и лишени от риск.

За Бен Люк в „Ийвнинг Стандарт“ всичко е добре премерено:

„Не мога да си представя по-добра подредба, предвид че повечето материали документират нейните пърформанси, а човек не става техен свидетел на живо. Беше ми трудно да допусна, че огромните галерии на Кралската академия могат да бъдат запълнени от творец, чиято работа е по-скоро ефимерна и която направо поглъща и замъглява всеки конвенционален творец. Но тук няма усещане за пълнеж.“

Ретроспективната изложба на Абрамович ще остане в Кралската академия до 1 януари 2024 г.

Кадър от пърформанса „Къща с изглед към океана“ от 2002 г. – 12 дни, в които Абрамович живее в музей. Снимка: Attilio Maranzano/Marina Abramović Archives

Абрамович на откриването на експозицията на 19 септември. Снимка: ЕПА/БГНЕС